牛牛美文 祝福语 陈与义登岳阳楼第二首的赏析?(陈与义登岳阳楼二首鉴赏)
2021-08-30 08:44 星期一

陈与义登岳阳楼第二首的赏析?(陈与义登岳阳楼二首鉴赏)

《陈与义登岳阳楼》第二首的赏析:《陈与义登岳阳楼》第二首写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,因为两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,作者只能观景排忧之情。《登岳阳楼二首》是南宋诗人陈与义创作的组诗,《陈与义登岳阳楼》其二原文:天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。楼头客子杪秋后,日落君山元气中。北望可堪回白首,南游聊得看丹枫。翰林物色分留少,诗到巴陵还未工。译文:平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,夕阳下小舟悠悠游过,大雁在空中飞来飞去。岳阳楼很多人都在看晚秋的景色,看日落君山。往北边可以看到白色的草,往南边可以看到红色的枫叶。一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。扩展资料:北宋靖康二年(1127年)四月,金兵攻破开封,北宋灭亡。当时,陈与义被贬在陈留(在今河南开封东南)做监酒税的小官,自然加入到逃亡的难民行列中,南奔襄汉,颠沛湖湘,流离失所。他流亡到洞庭湖,几次登岳阳楼,与朋友悲伤国事,借酒消愁,写下了数首诗歌以记其事,其中就有这两首《登岳阳楼》。

除夜二首其二陈与义赏析?

除夜二首

《除夜二首》是宋代诗人陈与义的作品之一。纪昀评价这首诗“气机生动,语亦清老,结有神致”。

基本信息

中文名

除夜二首

作者

陈与义

朝代

原文

城中爆竹已残更,朔吹翻江意未平。

  多事鬓毛随节换,尽情灯火向人明。

  比量旧岁聊堪喜,流转殊方又可惊。

  明日岳阳楼上去,岛烟湖雾看春生。

创作背景

这首诗写于北宋灭亡、诗人从洛阳南渡后第二年的除夕。

赏析

纪昀评价这首诗“气机生动,语亦清老,结有神致”。“城中爆竹已残更,朔吹翻江意未平。”“意未平”是曾经遭逢战乱、亡国南渡的无奈和感伤,漂泊异乡而眼下暂得欢愉的慰藉和吃惊。 诗的尾联用虚写的手法,通过联想,写自己要在一年之始万象更新的“明日”登上岳阳楼,远看“岛烟湖雾”中春天来临的景象;拓展了意境,一扫前面情绪的低沉和复杂(纠结),生动地表达了对国运好转的期盼。

作者简介

宋陈与义,陈与义(1090-1138),字去非,号简斋,汉族,其先祖居京兆(今陕西西安),自曾祖陈希亮迁居洛阳,故为洛阳(今河南洛阳)人。 北宋末,南宋初年的杰出诗人,同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首,却别具风格,尤近于苏东坡,语意超绝,笔力横空,疏朗明快,自然浑成,著有《简斋集》。

陈与义水平很高的一首诗,可与苏轼《海棠》媲美

陈与义登岳阳楼第二首的赏析?(陈与义登岳阳楼二首鉴赏)

陈与义登岳阳楼第二首的赏析?(陈与义登岳阳楼二首鉴赏)

文|丁十二

陈与义登岳阳楼第二首的赏析?(陈与义登岳阳楼二首鉴赏)

陈与义,字去非,号简斋,北宋末、南宋初年的杰出诗人,元代方回将其与黄庭坚、陈师道并列为江西诗派“三宗”。陈与义也工于填词,但尤以诗文著称,他诗尊杜甫,号为“诗俊”,与“词俊”朱敦儒和“文俊”富直柔同列“洛中八俊”。

陈与义登岳阳楼第二首的赏析?(陈与义登岳阳楼二首鉴赏)

《宋史·陈与义传》说他的诗词“体物寓兴,清邃纡余,高举横厉,上下陶(渊明)、谢(灵运、眺)、韦(应物)、柳(永)之间”。

今天就来读一首他的经典诗作——《春寒》,这首诗名字虽曰“春寒”,实则为咏海棠,而说到咏海棠,自然就不能不想到苏轼的《海棠》:

东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。

陈与义此诗堪与苏东坡诗媲美。且读:

《春寒》

【宋】陈与义

二月巴陵日日风,春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中。

这首诗作于宋高宗建炎三年(公元1129年),当时诗人南渡避难于巴陵(即今天的岳阳)时,诗人借住于岳州郡守王接家的后园,自号“园公”。二月的一天,诗人看到园中的海棠独立于春天的蒙蒙细雨中,不由得联想起自身境遇,于是即兴感怀,写下了这首诗。

“二月巴陵日日风,春寒未了怯园公”,围绕题目《春寒》交待时令、环境、气候等,二月的巴陵郡,几乎每天都刮风,春寒料峭一直没有结束,让诗人心里感到害怕。而且结合后面两句诗可以知道除了日日风,还有蒙蒙细雨,可谓风雨交加,其凄寒阴冷可想而知,这样的环境对于园中的花木来说无疑是场灾难,所以诗人为这些即将抽绿发芽、即将绽放的花木感到担心。

同时当时南宋朝廷初建未稳,尚在风雨飘摇之势,金兵大有席卷江北之势。这样的环境不正是风雨交加,让人害怕吗?而此刻诗人流离失所、漂泊无依,与那雨中的花木又有何异。

“海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中”,尽管环境如此恶劣,但诗人还是在花园里看到娇嫩的海棠花,毫不吝惜将自己鲜红的花朵,独自绽放在寒风冷雨之中。在诗人眼里,海棠不惧天气恶劣,独立风雨之中,诗那样雅致高洁、傲然不屈。但花木哪有什么情感,不过是一切景语皆情语罢了。苏轼笔下的梨花“惆怅东栏一株雪,人生看得几清明”,实际感到悲凉的只是诗人自己。同样这里的海棠也不过是诗人的化身,即便流亡在外,依然保持孤高雅致的品格。

另外这最后一句其实还另有深意,虽然海棠不惧风雨,独立蒙蒙细雨之中,让人感叹其高洁之姿。但就如同周啸天教授所言:若是一位淡施脂粉的美女站在细雨之中,全然不顾、根本不觉风雨的存在,容易给人心事重重的印象。在“靖康之难”后,北方的宋人大多流离失所,被迫漂泊他乡。所以这里还表现出诗人内心的漂泊之愁和故土难回的复杂、纷乱的思绪。

同为托物言志之作,苏轼《海棠》诗中的海棠圣洁、幽寂,而陈与义眼中的海棠孤高、雅致,但均是他们当时情形的真实写照。

不同于其他诗明媚的春景和令人向往的春光,这首诗读来既给人风雨飘摇、身世浮沉的悲凉感受,又给人以傲立风雨、不惧凄寒的积极情怀。让我们既能正视现实的苦难,亦能有微笑面对生活的勇气。

之前十二读到这首诗的时候,正逢成都处在二月日日风雨之中,于是也即兴做了一首《春寒》,实则咏梨花。

二月蓉城日日风,春寒料峭雨蒙蒙。

可怜桃李无颜色,唯有梨花笑雨中。

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图片/网络

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